午夜吟聲

二次大戰之後，西風東漸，亞洲國家人民儘管表面上故作矜持，看到西洋電影摟摟抱抱，或是畫廊裡的裸體雕像，還是會臉紅心跳，實際上體內的libido一直在血液裡如蟲兒般蠢動著。一直到六、七零年代，libido終於在東亞電影找到出口：在香港，有邵氏兄弟公司所出品的以金瓶梅為腳本之古典風月情色片；在日本，則有低成本情色片ピンク映画（,粉紅電影）。

正如同香港的風月片一樣，雖然性與愛散佈在粉紅電影的劇情之中，但是畫面沒有大膽的露點鏡頭，總是以寫意或象徵的手法輕輕帶過。此外，粉紅電影的音樂充滿濃厚的女人味，除了常以挑動情愫的吉他、哀傷的薩克斯風，以及象徵女性對愛情憧憬的鐵琴與木琴外，音樂也常常穿插女演員的悄悄話般的獨白，就算有唱歌，也是以喃喃自語的嗓音唱著，彷彿要跟你說甚麼故事，又很怕被人聽到。上圖為此類電影代表作之一，田口久美的「エマニエル夫人」（東京愛曼紐夫人）。
田口久美--"O" 嬢の物語

桑原幸子的ウィーク・ポイント (Weak Point)我相當喜歡。雖然是由古典樂曲（？不太確定，旋律很熟，知道的人麻煩告訴我一下）改編而成，可是相當具有戲劇張力，即便是聽不懂日文，稍微想像一下，也可感受此曲的趣味。前奏彷彿將人帶進女主角昏暗狹小的房間，女主角一個人對鏡自憐，緩緩獨白。到了間奏的地方，節奏加快，彷彿女主角想到往日的激情似的，心跳加快，結果突然宛如高潮一般，「啊」地一聲嘆息，又將人帶回到不堪現實場景。主旋律再度出現，想著過去的美好，其實只是讓自己再度陷入惱人的漩窩。


除了女性的獨白之外，粉紅電影音樂更獨樹一格的地方在於充滿女演員的呻吟，有時甚至連爵士鼓都不用了，所有重拍都以呻吟聲取代。下面池玲子的「恋の奴隷」就是個完美的例子。

「流離のギター」（流浪的吉他）能把呻吟處理成像海豚叫一樣，也很不簡單。





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